Die Klassik II. Fortsetzung von Die Klassik

VI. Die Sonatenhauptsatzform als Schema
VII. Sinfonie
VIII. Solokonzert
IX. Variation

VI. Die Sonatenhauptsatzform als Schema

• Langsame Einleitung
  Charakter oft majestätisch, schreitend
  nicht immer vorhanden

• Exposition
  Aufstellung der beiden Themen

• Hauptsatz
  Hauptthema, oft energisch, in Haupttonart

• Überleitung
  Fortspinnung des Themas oder neues Material
  moduliert in Tonart des Seitensatzes

• Seitensatz
  Seitenthema, oft weich, kantabel, steht in der Dominante bei Drtonika, bei Molltonika in Tonikaparallele
  Fortführung des Seitenthemas

• Schlussgruppe
  Steht in Dominante bzw. Tonikaparallele bringt neues motivisches Materialoder bezieht sich auf Hauptsatz, oft Dreiklände und Tonleiterpassagen (Wiederholung der Exposition)

• Durchführung
  Verarbeitung der Themen und Modulation in entferntere Tonarten
  endet oft auf Dominanten (Halbschluss)

• Reprise
  Nimmt Exposition wieder auf, mehr oder weniger verändert

• Hauptsatz
  Wie in Exposition
  Überleitung moduliert nicht

• Seitensatz
  Bleibt in Haupttonart

• Schlussgruppe
  In Haupttonart

• Coda
  Abschluss des Satzes durch Steigerung zum Höhepunkt oder als besinnlicher Rückblick (Reminiszenz)
  nicht immer vorhanden

VII. Sinfonie

• mehrsätziges, größeres, anspruchsvolles Werk für Orchester
• Form einer Sonate, unterscheidet sich durch orchesterspezifisch, reicheren klanglichen und dynamischen Ausdrucksmöglichkeiten
• repräsentativste Gattung der Instrumentalmusik
• Inbegriff absoluter Musik
• Komponisten drücken bedeutsamsten Gedanken aus
• richten sich an ganze Menschheit

Sinfonia (it.: Übereinstimmung, Zusammenklang):
-> im 17.Jh. Ouvertüren und Zwischenspiele in Opern und Oratorien
-> seit 1650 auch Einleitungssatz der Suite
-> dreiteilig angelegt (s – l – s)
energisches Allegro; kantabler, überleitender Mittelteil; lebhafter Tanzsatz im Dreiertakt

um 1730 Stilwandel Barock zu Klassik (siehe oben) bei der Sinfonie
allgemein betrachtet: Form des Sonatenhauptsatzes
→ 3.Satz: Menuett (außer in Norddeutschland)
An Entwicklung beteiligt:
→ Italien
→ Berliner Schule
→ Mannheimer Schule
→ Joseph Haydn als eigentlicher Schöpfer der klassischen Sinfonie

VII. Solokonzert

klassisch-romantisch
„Sonate für Orchester und Soloinstrument“

nur drei Sätze
→ Kopfsatz; schnell, energisch; Sonatenform
→ Liedatz; kantabel
→ Finalsatz; spielerisch bis virtuos; meist in Rondoform
→ Tanzsatz fehlt

Abfolge:
→ Orchesterexposition ohne Solist (Haupt- und Seitenthema etwas kürzer und schmuckloser vorgestellt; Seitenthema verbleibt in Haupttonart)
→ Soloexposition: Dialog zwischen Orchester und Solist;
eingefügten Solopassagen länger als Orchesterexposition;
Vorstellung der ausgeschmückteren Themen durch Solist
→ Seitensatz wechselt in Dominante bzw. Tonikaparallele
→ Ende der Reprise: Solokadenz > eingeleitet durch Orchester mit Quartsextakkord der Tonika
-> virtuoser und künstlerischer Ausdruck des Solisten (improvisiert oder selber komponiert bis Beethoven)
Farbigkeit einer Sinfonie: gegensätzliche Themen, motivisch-thematische Verwandlung und Verarbeitung, Kontrast in Klangfarbe und Satzstruktur
Virtuosität des Solisten
Klangkontrast zwischen Soloinstrument und Orchester

VIII. Variation
(lat.: variatio - Veränderung)

jede abwandelnde Veränderung
Wiederholungen und Kontraste
Grundprinzip jeder künstlerischen Gestaltung
einige Parameter werden verändert, nie alle gleichzeitig
→ Melodik
→ Rhythmik
→ Harmonik
→ Klangfarbe
→ Dynamik
→ Besetzung

• Anspruch Musiker: kreative Phantasie und instrumentales Können
• Anspruch Hörer: dem Bekannten in immer neuer Form zu begegnen, Überraschung, Wiedererkennung
• Reihungsform: kurzes, prägnantes Modell mit verschiedenen exemplarischen Veränderungen
• Charaktervariation: motivisch-thematische Arbeit, wachsende Differenzierung und Kontrastwirkung; in Romantik Ende oft durch Fuge
• Cantus-firmus-Variation:
  → Melodie als feststehender Gesang
  → zu gleichbleibendem Thema können jeweils neue kontrapunktierende Stimmen hinzugefügt werden
  Melodievariation / Figuralvariation:
  → Melodie wird durch „Figurierung“ , Verziehrungen, Motivänderungen etc. umgestaltet
  → Melodiegerüst des Themas bleibt in Form und Harmonik erhalten
  Ostinatovariation:
  → über ständig wiederholende Bassmelodie (vier- oder achttaktig) werden immer neue melodisch-rhythmische Variationen entwickelt, meist Chaconne oder Passacaglia genannt
  Charaktervariation / Phantasievariation:
  → greift spezielle Motive oder harmonische Wendungen des des Themas auf
  → melodisch, rhythmisch und harmonisch so verändert, dass eigenständiger, zur Vorlage kontrastierender Charakter entsteht